LE MARIAGE DE FIGARO

à Biographie de Beaumarchais.

Situation du texte

Après une première attente à l'acte II ou le comte a failli surprendre Chérubin chez sa femme, tout paraît tourner à la confusion du comte qui en est réduit à demander le pardon à sa femme à l'acte 2 scène 19 "Mais vous répétez que vous me pardonnez." et qui ne trouve plus de prétextes valables pour retarder la cérémonie du mariage de Figaro et de Suzanne. Mais tout à coup, Antonio entre et se plaint d'un "pot de giroflées" que Chérubin aurait écrasé en sautant par la fenêtre (cf. acte 2 scène 14) ce qui fait fait rebondir l'action.

Mouvement du texte

   A la suite de la plainte d'Antonio, Figaro va essayer de sauver la situation par son intervention.


Analyse linéaire (à approfondir et à personnaliser)

La plainte d'Antonio

   Dans l'impasse ou se trouve l'action, il fallait la faire rebondir par un nouveau personnage, Antonio dont rien n'annonçait la venue et qui appartient davantage à la tradition de la parade qu'à celle de la comédie. C'est à peine si nous avons entendu parler de lui : C'est le père de Fanchette, l'oncle de Suzanne et le comte a déjà dit de lui ( acte 1 scène 9 p.105) : " Mon ivrogne de jardinier. ". Conformément à la tradition, il arrive " demi-gris " et il nous paraît immédiatement ridicule. Son langage prête à rire par les maladresses et les impropriétés qu'il accumule :
 -"On jette toutes sortes de choses par ses fenêtres ; et tout à l'heure encore on vient d'en jeter un homme.";
 -"Voilà comment on fait des jugements…ténébreux." (au lieu de "téméraires" , confusion plaisante de termes dans la bouche du paysan qui veut parler avec autant de distinction que ses maîtres.);
 -"Ma réputation en est effleurée." (jeu de mots tout à fait volontaire cette fois, accompagné d'un coup d'œil guilleret au fait qu'Antonio ne craint guère pour sa réputation. Il a comme maître Jacques, le souci de sa dignité professionnelle.);
 -"Mon Excellence." ainsi que la reprise maladroite de l' " Après ? " du comte transposé en courir après , " Je ne peux plus remuer ni pieds ni pattes de ce doigt-là. " et le pléonasme d'illettré " plus moindre. " Mais il vient au secours du comte inconsciemment sans doute, lequel Comte a senti qu'il était dupé et qui pense trouver en lui un allié providentiel, ce qui explique son attitude devant le bavardage du jardinier. Certes il manifeste une impatience extérieure ponctuée dans las didascalies par "avec feu", " vivement", "avec colère", "impatienté" mais en fait, témoigne d'une patience véritable pour supporter le ton impérieux du valet " Faites donc une fois griller les croisées ", insolent même " Si vous n'avez pas assez de ça pour garder un bon domestique, je ne suis pas assez bête, moi, pour renvoyer un si bon maître. " ou parfaitement grossier "boire sans soif et faire l'amour en tout temps, il n'y a qua ça qui nous distingue des autres bêtes". Si le comte ne le chasse sur le champs, c'est qu'il devine l'aide qu'il peut lui apporter. Cette aide, Figaro, Suzanne et la Comtesse l'ont deviné mieux que le comte car ils ont compris de quoi il s'agit et ne savent comment éviter le danger (cf. " Alerte, Figaro, alerte. "). Attaquer Antonio sur son ivrognerie ne suffit pas à détourner l 'attention du comte. " Détourne, détourne ! Le comte en effet continue son enquête, ramenant à chaque fois la conversation à l'essentiel. " Par ces fenêtres ? " ," Cet homme, cet homme, ou est il ? ", " Réponds moi donc. ", " On a, dis tu, jeté un homme par cette fenêtre ? ", " Après ? ", " Au moins, tu reconnaîtrais l'homme ? ". On peut admirer sa ténacité dans la recherche de la vérité : il se sent près d'obtenir la révélation du fait qui lui permettrais de dominer ses adversaires et Antonio, plus fin qu'il ne paraît, sent son importance et se permet de parler sur un ton dont il n'a pas l'habitude : il se sent important et en profite. Mais dans son accusation, il a avoué qu'il ignore " ou est cet homme ", qu'il n'a pu le poursuivre et qu'il ne l'a même pas vu. Ces détails n'ont pas échappés à ses adversaires. C'est là dessus que Figaro va élaborer une version vraisemblable des événements.


L'intervention de Figaro

  Figaro tente de prendre la direction de la conversation et malmène Antonio :
" Voilà bien du train pour un pot de fleurs ! Combien te faut-il, pleurard ! avec ta giroflée ? " et en s'avouant le responsable. Aussitôt, Antonio réagit , assuré de la protection du comte, il apporte des éléments nouveaux :
il a vu la silhouette de celui qui a sauté " plus moindre et plus fluet " et met en cause " le gringalet de page ". On peut se demander si il a gardé cet éléments en réserve pour ménager ses effets ou si il est bien content de faire soupçonner le page qui fait la cour à sa fille. L'effet est immédiat tant de la part du comte " Chérubin, tu veux dire ? " que de Figaro qui tente de montrer là une invraisemblance " Revenu tout exprès avec son cheval, de la porte de Séville ". Figaro avec les quelques éléments qu'il possède invente une histoire ou il va mêler la veste blanche, la chaleur, la colère du comte, et même un détail qui fait vrai " Je me suis même un peu foulé le pied droit. ". Le comte, quant à lui, observe le silence et il n'intervient que deux fois : pour faire préciser que c'est bien de Chérubin dont il s'agit ; " quelle patience ", traduit la tension morale ou il se trouve. Le silence du comte s'explique fort bien : il a compris que le mieux pour apprendre la vérité est de laisser les deux adversaires Antonio et Figaro, aux prises sans intervenir. Il fait preuve ainsi d'une réelle perspicacité ; et en fait, il mène habillement son enquête. C'est Antonio qui finira par verser une pièce à conviction dans le procès avec le " brimborion de papier ". Ici, on peut se demander si Antonio joue avec finesse en ménageant ses effets ou si il gère l'importance du papier. Toute la scène va tourner autour de ce papier et le comte finira par être une fois de plus dupé, et partira, dépité, en disant : "Alors, il est écrit que je ne saurais rien.".


Conclusion

   La scène qui commence en force, évolue progressivement vers un nouveau danger pour Figaro et Suzanne. L'action rebondit et tient le spectateur en haleine. La situation est de plus en plus compliquée. Cette scène présente, en plus d'un intérêt dramatique, une palette plus large des figures de valets. Antonio est certes un valet traditionnel (Arlequin pris de vin, paysan dans son affaiblissement cf. p 84, éberlué et lié à la terne, grotesque dans ses rapport avec le langage) mais il a une épaisseur familiale, une profession et accède à une réflexion sociologique. Enfin, les rapports de force évoluent au cours de la scène. Antonio passe de la soumission à un statut de supériorité.